Για όποιον κατέχει Αφήστε να υπάρχει GWARη τεράστια σύνοψη του τραπεζιού σαλονιού που εξιστορεί την ιστορία των αγαπημένων σοκ rockers του Richmond με εξαντλητικές λεπτομέρειες, αυτό το ντοκιμαντέρ από τον Scott Barber (The Orange Years: The Nickelodeon Story) θα λειτουργήσει ως τέλειο συνοδευτικό σε μια ιστορία που δεν γίνεται ποτέ βαρετή. Αυτό είναι το GWAR (με υπότιτλους: Η αληθινή ιστορία της πιο άρρωστης μπάντας στον κόσμο) είναι μια εξίσου περιεκτική ταινία με καλούς ρυθμούς που ανιχνεύει το Gwar ιστορία από τις απαρχές της ως μια συγκέντρωση απογοητευμένων φοιτητών τέχνης και σαρκαστικών punk rockers που διοχετεύουν την απογοήτευσή τους με τον νότιο συντηρητισμό της δεκαετίας του ’80 και τις mainstream τέχνες και την ψυχαγωγία μέσα από αμέτρητα εσωτερικά και εξωτερικά εμπόδια στην απροσδόκητη σημερινή άνθηση και επιβίωση του συγκροτήματος.
Όπως ήταν αναμενόμενο από τους παλιούς καλλιτέχνες της σόουλ, η αρχική συλλογή από ιδεαλιστές που εγκατέλειψαν, θαυμαστές τρόμου και κόμικ, σπασίκλες επιστημονικής φαντασίας και ανεξάρτητων ταινιών, φανατικοί της underground κουλτούρας και DIY punk rockers κατέβαλαν κάθε δυνατή προσπάθεια για να τεκμηριώσουν τις δικές τους αηδίες, ακόμη και πριν γίνει. de rigeur να φωτογραφίζεις τα πάντα συνέχεια. Έχοντας δώσει στον κινηματογραφιστή πρόσβαση στα αρχεία του, Αυτό είναι το GWAR συλλέγει ένα σωρό φωτογραφίες και βίντεο από τις πρώτες μέρες που ζούσαν και εργάζονταν σε ένα μη χρησιμοποιημένο εργοστάσιο εμφιάλωσης γάλακτος και προ-Gwar πανκέρ Γουρουνάκι του Θανάτου διανθίζεται με νέες συνεντεύξεις με πρωτότυπα και μακροχρόνια μέλη Hunter “Techno Destructo” Jackson, Mike “BalSac, τα Σαγόνια του Θανάτου” Derks, Mike “Blothar the Berserker”/«Beefcake the Mighty» Επίσκοπος, Brad “Jizmak Da Gusha” Roberts, Don “Sleazy P. Martini” Drakulich, Danielle “Slymenstra Hymen” Stampe, Colette “Amazina”/«War Woman» Μίλερ και άλλοι, μέχρι νεότερα μέλη και συνεντεύξεις αρχείου με όλους τους ανθρώπους που κράτησαν την ιστορία – η οποία ήταν, και συνεχίζει να είναι, σε μεγάλο βαθμό φτιαγμένη καθώς προχωρούσαν – ζωντανή και κυκλοφόρησε από το 1984.
Τα πλάνα των πρώτων ημερών και της αρχικής δημιουργικής διαδικασίας και των συναυλιών, παρά το γεγονός ότι ήταν θολή και συχνά μια περίπτωση που κάποιος ξέχασε να ρυθμίσει την παρακολούθηση, είναι ένας θησαυρός ένδοξων ιστορικών ψήγματα που επιτρέπουν ακόμη και στους μη θαυμαστές να εκτιμήσουν πού Gwar προήλθε από. Το υλικό επιτρέπει επίσης μια συμπονετική ματιά στο πόσο σκληρά δούλεψαν οι καλλιτέχνες και οι μουσικοί για να παρουσιάσουν ένα θέαμα με αίμα, τσούξιμο, κουσούρια και καλυμμένο με τελειώματα, γεμάτο με παράλογο χιούμορ τουαλέτας. Γίνεσαι μάρτυρας στο βρώμικο, ακατάστατο, οργανωμένο χάος (επί σκηνής και εκτός) του Gwarο κόσμος του από τις διαμορφωτικές τους συναυλίες μέσα και γύρω από το Ρίτσμοντ, τις περιοδείες και τις εμφανίσεις τους στις πιο άθλιες τηλεοπτικές εκπομπές με καλωδιακή πρόσβαση μέχρι την εξέλιξη που τους οδήγησε στην τηλεόραση/MTV, στις ταινίες, στις υποψηφιότητες για Grammy και στον βόθρο των talk show της δεκαετίας του ’90 και του Fox News αργά τα βράδια. Βασικά, ακολουθήστε το μονοπάτι προς Gwar γίνονται ένα ευρύ πολιτιστικό φαινόμενο που ανιχνεύεται μέσω της γέννησης, της ανάπτυξης, της παρακμής και της ανάστασής τους μέσω μιας παραγωγικής παραγωγής άλμπουμ, βίντεο, ταινιών, κόμικς και εμπορευμάτων.
Καθώς η ταινία προχωρά, δύο θέματα ξεπερνούν τα ρευστά και τη φαιδρότητα. Η πρώτη αφορά τη συνεχιζόμενη, διάρκειας καριέρας εσωτερική μάχη μεταξύ της μουσικής και της μη μουσικής πλευράς των συγκροτημάτων και εκείνων που πρωτοστάτησαν και στις δύο πλευρές. Προφανώς, από τη θέση του στρατηγού της πολυθρόνας, είναι δύσκολο να καταλάβουμε γιατί ήταν τόσο δύσκολο για αυτά τα δύο στοιχεία του Gwar αυτοκρατορία να συμφιλιωθεί. Σίγουρα, πρέπει να συνειδητοποιήσουν ότι χωρίς το ένα, πολύ λιγότεροι άνθρωποι θα νοιάζονταν για τον άλλον. Αλλά, όπως δείχνει η ταινία, όταν ρίχνεις τις ομολογουμένως δυνατές και συχνά ανυποχώρητες προσωπικότητες του Τζάκσον και Μπρόκι Dave “Oderus Urungus”. στο ίδιο δωμάτιο (για να μην αναφέρουμε κάθε είδους ουσίες που αλλάζουν το μυαλό και το σώμα), τα αστεία και τα πυροτεχνήματα είναι το αναπόφευκτο αποτέλεσμα.
Παρά το ενιαίο έντεχνο-ταινία-μουσικό μέτωπο Gwar παρουσιάζεται στο κοινό, φαίνεται ότι υπήρχε πάντα ένα ισχυρό υπόγειο ρεύμα καταστροφικής έντασης μεταξύ εκείνων των μελών που ήθελαν να διακλαδωθούν περαιτέρω σε καλλιτεχνικές προσπάθειες. Ο δημιουργικός έλεγχος, είτε ήταν της μουσικής, είτε της μη μουσικής είτε του θεάματος γενικότερα, προκάλεσε ρήξεις καθώς αναπτύχθηκαν καυγάδες και μνησικακίες για τα χρήματα, τα εμπορεύματα και την αναγνώριση σε μια αέναη μάχη θελήσεων και εγωισμών. Στην υπεράσπιση του Τζάκσον (που μπορεί να φανεί αγενής και άκαρδος, ειδικά στο πώς η αγανάκτησή του προς τον Μπρόκι δεν έχει εκτονωθεί, ακόμη και μετά το θάνατό του), η αρχική του ιδέα για Gwar δεν περιελάμβανε στην πραγματικότητα ένα συγκρότημα, αλλά μια indie ταινία επιστημονικής φαντασίας που ονομάζεται Σκυλιά του Σύμπαντος (ακούγεται οικείο;) που μετατράπηκε πέρα από τη δημιουργία ταινιών στο κοινωνιοπαθητικό τσίρκο με το οποίο είναι εξοικειωμένοι οι περισσότεροι. Και στο ΜπρόκιΗ υπεράσπιση, η μουσική και το ζωντανό σόου μπορεί να ήταν η πηγή του εδάφους για την προώθηση του κινητήρα, αλλά συνέβη επίσης ότι ήταν το τέλειο φόρουμ για την υπερμεγέθη προσωπικότητά του και την αίσθηση του χιούμορ του, με τα οποία οι θαυμαστές συμμετείχαν. Αυτό τον έκανε το επίκεντρο στο οποίο απολάμβανε και έτρεξε με την απογοήτευση ορισμένων από τους άλλους εγωισμούς στο δωμάτιο.
Το δεύτερο θέμα περιστρέφεται γύρω από το πόσο συνδέεται με το Gwar συλλογικό, το έργο και τα επιτεύγματά του είναι τα μέλη, τόσο εκείνοι που βρίσκονται πίσω από τη σκηνή όσο και επί σκηνής. Το πάθος με το οποίο οι μουσικοί, οι ιππείς, οι «απεχθήδες σκλάβοι» και οι γυναίκες που «χορεύουν πισινό» μιλούν για το έργο και την ευλάβεια που τρέφουν για αυτό και ο ένας για τον άλλον (παρά τις προσωπικές διαφορές και τις φωνές) είναι εμφανές στις μέρες μας. συνεντεύξεις. Το συναίσθημα έρχεται ορμητικά στο προσκήνιο με τον αριθμό των δακρύων που χύνονται όταν τα θέματα μετατοπίζονται σε διάφορα άτομα που εκδιώκονται/φεύγουν, πυροβολούνται (στην περίπτωση του Pete “Flattus Maxiumus” Lee), ο Μπερκς που διαγνώστηκε με καρκίνο ή πέθανε (όπως στην περίπτωση του Μπρόκι και κιθαρίστας Cory “Flattus Maximus” Smoot). Η σκέψη που μου ήρθε στο μυαλό καθώς προχωρούσε η ιστορία ήταν: «Υπάρχει πολύ περισσότερο κλάμα στο α Gwar ντοκιμαντέρ από ό,τι φανταζόμουν ότι θα υπήρχε!” Αλλά αυτό είναι το είδος του πάθους και της αφοσίωσης που απαιτείται για να τροφοδοτήσει αυτό το είδος τρέλας και όταν τα σημαντικά κομμάτια σκίζονται, η αντίδραση που προκύπτει είναι εξίσου ακραία με τα στοιχεία. Και όλα αποτυπώνονται με πλεονέκτημα και σεβασμό από τους κινηματογραφιστές, πιθανώς για πρώτη φορά.
Είναι επίσης αυτή η ώθηση που ώθησε το συγκρότημα να προχωρήσει στη μετά-Μπρόκι χρόνια. Η ταινία αγγίζει μια κατανοητά απογοητευτική φλέβα με τη γρήγορη αφήγηση της ιστορίας της διαδοχής Derks«διάγνωση και οι θάνατοι των Λείος και Μπρόκι, ο τελευταίος έκανε τους πάντες (συγκρότημα και θαυμαστές) να πιστεύουν ότι το όλο πράγμα είχε τελειώσει. Η ταινία βγάζει έναν θριαμβευτικό, κατανοητό και ελπιδοφόρο αέρα από τα τελευταία 5-10 λεπτά καθώς εξιστορείται. Επίσκοποςη επιστροφή του ως πρωταγωνιστής και το πλάνα τους να πηγαίνουν μπροστά, κυριολεκτικά να προχωρούν σε μια συμπιεσμένη δεξαμενή ψεύτικων σωματικών υγρών που οποιοσδήποτε — συμπεριλαμβανομένων των καλεσμένων συνεντευξιαζόμενων Παράξενος Αλ Γιάνκοβιτς, Τόμας Λένονκαι Μπαμ Μαργκέρα — στολισμένο με λευκό μπλουζάκι θα πρέπει να προσέχει να το φοράει σε α Gwar Προβολή. Ταυτόχρονα, όλοι οι εμπλεκόμενοι θα ήταν περήφανοι που θα έχουν ως αγνώριστα λεκιασμένο σήμα τιμής καθώς συγκεντρώνονται πίσω από έναν από τους πιο σημαντικούς πολιτιστικούς δείκτες στην ιστορία του metal, είτε τους θεωρούν αστείο συγκρότημα είτε όχι.